Maggie Holguin / Getty Images
Uttrykket "synspunkt" i fotografering betyr ganske enkelt posisjonen kameraet ser scenen fra. Ser du ned på emnet? Ser du opp på emnet? Hvor nær er du emnet? Er det noe mellom deg og motivet? Hver avgjørelse du tar om synspunkt vil endre hvordan seeren din ser bildet.
Sammenstilling
Uansett hvilket synspunkt du valgte når du tok et bilde, husk kraften i sidestillingen. Å skyte et motiv fra en "uventet" vinkel vil ha større innvirkning enn synsvinkelen du opplever i hverdagen.
For eksempel vil det å se opp på en maur ha mye mer visuell innvirkning enn å se ned på en maur. Eller et øyeskudd av en fugl er mye kraftigere enn å se opp på en fugl i et tre.
Bli motivet
Et kraftig synspunkt innebærer å "bli motivet." Dette betyr at du tar bildet fra motivets vinkel. For eksempel et skudd av kirurgi vist som om du så gjennom kirurgens øyne (pasientens og kirurgens hender synlige, men ikke kirurgens ansikt / kropp). Disse skuddene lar seeren føle at de opplever hendelsen fra første hånd.
Skyting fra øynivå
Å ta et bilde fra motivets øyehøyde er den raskeste måten å hjelpe seerne dine til å koble seg følelsesmessig med et fotoemne. Ved å bokstavelig talt sette dem på fotofagnivå, skaper du et instinktivt svar. Når vi er i øyehøyde med et motiv, personifiserer vi det subjektet, selv om det ikke er menneskelig.
Fotografering i øyehøyde lar deg også se mer av motivet enn å skyte nedover eller oppover (eller til og med fra siden) ville tillate. Denne rette vinkelen hjelper også til å forhindre forvrengning forårsaket av perspektiv eller synsvinkel.
Skyting nedenfra
Når du tar et bilde under et motiv, kan du få betrakteren til å føle at motivet har kontroll over en situasjon. Den enkle handlingen med å se opp på et motiv kan gi en følelse av litenhet, tap av kontroll eller en følelse av at motivet (eller objektet) ikke er tilgjengelig.
Dette har blitt brukt i virkelige situasjoner gjennom historien. For eksempel er troner satt høyere enn andre stoler, dommere sitter på et podium og utøvende pulter er bare litt høyere enn vanlige pulter.
En veldig lav fotograferingsvinkel kan også gi en illusjon om å være inne i rammen på fotografiet.
Som nesten alt innen fotografering, går dette tilbake til våre instinktive reaksjoner på situasjoner. I en skog med høye trær føler vi oss små når vi ser opp. Som barn må vi adlyde våre større foreldre. Skyting med en oppadgående vinkel lar oss utnytte denne instinktive responsen.
Skyting ovenfra
Skyting fra oven over et motiv gjør det mulig for betrakteren å føle seg bedre enn motivet eller formidle en følelse av motivet. Det kan også gi betrakteren inntrykk av at de er gjenstand for motivets oppmerksomhet på bildet, som om det var betrakteren som ble plassert på en scene. Hvis scenenivåeffekten oppnås, vil betrakteren ofte føle seg motstander mot motivet.